第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)解析
新聞攝影圓桌研討
主持人
翟錚璇?本刊記者
嘉?賓
李?煒
農(nóng)民日?qǐng)?bào)社副總編輯、本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影初評(píng)評(píng)委
徐曉民
《遼沈晚報(bào)》常務(wù)副社長(zhǎng)、總編輯，本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影初評(píng)評(píng)委
李?楠
《南方周末》圖片總監(jiān)、本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影初評(píng)評(píng)委
吳曉凌
新華社舊金山分社首席記者、第52屆世界新聞攝影比賽（荷賽）金獎(jiǎng)獲得者
主持人：本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影參評(píng)作品共計(jì)2000余幅（組），初評(píng)評(píng)選出28幅（組），最終獲獎(jiǎng)作品11幅（組）。從整體看，如何評(píng)價(jià)本屆參評(píng)作品的整體情況？
徐曉民：從整體看，本屆參評(píng)作品體現(xiàn)了時(shí)代特色，內(nèi)容豐富，視野開(kāi)闊，關(guān)注點(diǎn)涵蓋國(guó)內(nèi)外時(shí)政、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多領(lǐng)域。作品價(jià)值取向積極向上，匯聚正能量，弘揚(yáng)核心價(jià)值觀，洋溢著濃濃的生活氣息。獲獎(jiǎng)作品有幾個(gè)特點(diǎn)值得關(guān)注：一、聚焦重大題材的作品較多，大多來(lái)源于火熱的生活。從《2018年開(kāi)訓(xùn)動(dòng)員》到《南粵水災(zāi)》均為反映重大題材的攝影作品，有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，畫面?zhèn)鬟f出積極向上的情感。二、獲獎(jiǎng)作品對(duì)事物的觀察非常細(xì)膩，捕捉能力強(qiáng)?！段錆h上空定格奇景》畫面中，一架民航客機(jī)從正在發(fā)生日偏食的太陽(yáng)中間飛過(guò)。拍攝者經(jīng)過(guò)精心準(zhǔn)備，捕捉到這個(gè)瞬間，體現(xiàn)攝影記者的功力。三、這屆獲獎(jiǎng)作品用攝影語(yǔ)言講述故事，細(xì)節(jié)獨(dú)特，有很強(qiáng)的代入感。組圖邏輯性強(qiáng)，層次分明，依次遞進(jìn)，講述一個(gè)完整的故事。一等獎(jiǎng)《傳遞光明》通過(guò)一組簡(jiǎn)潔的圖片，傳遞出一種溫暖的力量。醫(yī)生雙手捂臉的鏡頭，觸動(dòng)人心。角膜和虹膜分離的圖片，引人注目。《高空救人》構(gòu)圖有創(chuàng)意，俯拍帶來(lái)的視覺(jué)效果非常震撼，讓讀者身臨其境，描繪出現(xiàn)場(chǎng)的緊張氛圍。
主持人：本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影類初評(píng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？今年的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)中，有哪些值得注意的新變化？
李?楠：新聞攝影強(qiáng)調(diào)新聞性與視覺(jué)性的高度結(jié)合，同時(shí)鼓勵(lì)獨(dú)到的眼光、創(chuàng)新的手法、個(gè)性的風(fēng)格。新聞攝影必須基于事實(shí)，但并不意味著在攝影語(yǔ)言表達(dá)上要千人一面。越來(lái)越重視專業(yè)上的大膽突破，可能是一個(gè)值得期待的變化。
主持人：在初評(píng)過(guò)程中，哪些攝影作品比較吸引您？哪些作品受到評(píng)委們的一致關(guān)注？為什么？
李?煒：縱觀這些獲獎(jiǎng)之作，讓我印記最深的莫過(guò)于那一道道穿透心靈的“眼眸”。
其一，難忘那雙充滿愛(ài)之光芒的明眸。當(dāng)生命行將走到終點(diǎn)的謝女士做眼角膜捐獻(xiàn)時(shí)，我們讀到了人性的無(wú)私與偉大。一等獎(jiǎng)組照《傳遞光明》以簡(jiǎn)潔的鏡頭，講述了一幕人間大愛(ài)。十多個(gè)小時(shí)跟拍眼角膜獲取、移植的全過(guò)程，從捐獻(xiàn)者家屬的送別到醫(yī)生緬懷逝者再到6歲女孩兩眼蒙紗的期待，當(dāng)帶著體溫的眼角膜在聚光燈下獨(dú)立成像，那份晶透靈動(dòng)的光亮，仿佛帶著淚光和笑意，完成一次死與生的光明接力。
其二，難忘那種飽含憧憬的堅(jiān)毅眼神。組照《下山，哥哥背你去新家》講述了脫貧攻堅(jiān)的故事。海拔3000多米的大涼山，氣溫零下十多度，彝族9歲男孩吉覺(jué)吉竹背著1歲多的弟弟，在雪地里一路滾爬下山，他們的媽媽背著一大筐家什緊隨其后，這是大山里貧困戶易地搬遷的一幕。9歲的山里娃，只知道山下那邊會(huì)是另一個(gè)亮堂的世界，他雙手扶地，褲腿沾滿泥雪，臉龐紅撲撲，眼神篤定堅(jiān)毅，不時(shí)安慰小弟弟不哭，小小男子漢的堅(jiān)強(qiáng)和哥倆情深令人動(dòng)容。搬家、下山，學(xué)校、新房，孩子心中燃燒著滿滿的希望。
其三，難忘那對(duì)惶恐悲憐的狐貍眼。保護(hù)野生動(dòng)物已是人人共知，然而，二等獎(jiǎng)新聞圖片《請(qǐng)放野生動(dòng)物一條生路》令人揪心不已：一只前腿拖著鋼鐵套環(huán)獸夾的狐貍，在戈壁雪地中痛苦哀嚎艱難逃生，陽(yáng)光映射著它金黃色的皮毛，四肢站立儼然如囚徒，回頭警惕地望向記者的鏡頭，眼睛里充滿恐懼，夾雜著乞求和仇憤，似乎在說(shuō)“為什么讓我受到傷害”？
澄澈的眼睛映射純凈的心靈。眼與眼的對(duì)望，是對(duì)每一位攝影記者心靈的碰撞與拷問(wèn)。
主持人：在初評(píng)過(guò)程中，你認(rèn)為，導(dǎo)致作品落選的因素主要有哪些？
徐曉民：在初評(píng)過(guò)程中，導(dǎo)致作品落選的因素很多，我認(rèn)為以下幾點(diǎn)很重要：一、圖片缺少感染力，影像語(yǔ)言較淺顯，缺少韻味，如同“白開(kāi)水”的圖片無(wú)法打動(dòng)評(píng)委。圖片要講溫度，沾泥土，帶露珠，冒熱氣。尤其要捕捉到生動(dòng)的細(xì)節(jié)，照片講究在畫面之外蘊(yùn)含多層次表達(dá)。二、圖片一見(jiàn)面，似曾相識(shí)，視覺(jué)沖擊力、差異度不夠，這樣很難吸引評(píng)委。部分作品評(píng)委看了第一眼就排除掉了。三、圖片技術(shù)水準(zhǔn)不高，畫面雜亂，不簡(jiǎn)潔，沒(méi)有美感。四、缺乏創(chuàng)新，例如角度不新穎等等，也是落選的原因。
主持人：通過(guò)本屆新聞獎(jiǎng)攝影作品評(píng)選，您看到了哪些問(wèn)題？有哪些感受和思考？
李?楠：坦率地說(shuō)，有不少參評(píng)作品表現(xiàn)手法老套，立意不高，僅僅停留在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，記錄表象，缺乏思考和深度。當(dāng)下的新聞報(bào)道早已不是采集信息就能滿足。通俗點(diǎn)講，采集信息是“路人甲”就能完成的事情，新聞?dòng)浾叩膶I(yè)性一定體現(xiàn)在對(duì)信息的分析和判斷上，有觀點(diǎn)的報(bào)道，有立場(chǎng)的照片，才是新聞攝影真正的生命力所在。
這對(duì)記者提出了更高要求，他們面臨的競(jìng)爭(zhēng)和壓力前所未有。一方面，記者和公眾一樣，身處信息泛濫的洪流，身份帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)日漸消減，壓力與日俱增：現(xiàn)實(shí)中不斷翻轉(zhuǎn)的真相要求記者具備更強(qiáng)大的能力與更純粹的心態(tài)；另一方面，記者必須先人一步更新自我、完成轉(zhuǎn)型，以最快速度適應(yīng)新媒體時(shí)代的理念策略和運(yùn)作方式。這不是一個(gè)容易達(dá)成的任務(wù)。某種意義上說(shuō)，這是時(shí)代賦予我們的無(wú)法回避的考驗(yàn)，只能迎難而上；而機(jī)遇，就在其中。
主持人：本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影參評(píng)作品2000余件，初評(píng)評(píng)選出28幅（組），最終獲獎(jiǎng)作品11幅（組）。您認(rèn)為，這些脫穎而出的作品有哪些可取之處？
吳曉凌：今年新聞攝影獲獎(jiǎng)作品整體不以題材重大取勝，展現(xiàn)了記者在日常生活中發(fā)現(xiàn)、選擇和駕馭新聞的能力，體現(xiàn)了攝影的力量，關(guān)懷的力量。相信這對(duì)在基層工作的攝影記者有莫大的激勵(lì)和導(dǎo)向作用。所有作品中，我印象最深的是《傳遞光明》和《思念的幸?！穬蓚€(gè)組照。它們共同的特點(diǎn)是從悲劇中發(fā)現(xiàn)善良、溫暖和希望。通過(guò)真誠(chéng)相待，取得拍攝對(duì)象信任，專題才得以實(shí)現(xiàn)。兩名記者并非旁觀者和攫取者，在拍攝過(guò)程中，他們或簽署了眼角膜捐獻(xiàn)志愿書，或?yàn)橛⑿勰赣H分娩聯(lián)系醫(yī)院，這些都在技巧之外，讓各自的作品更加完整。
主持人：本屆參評(píng)攝影作品題材多樣，就您感興趣的題材而言，您對(duì)攝影記者有什么建議？
吳曉凌：在拍攝前要多思考，不僅是攝影技術(shù)上如何表現(xiàn)與再現(xiàn)，更需推敲如何小中見(jiàn)大主旨，大中見(jiàn)小細(xì)節(jié)。好主題就是成功的一半，《中國(guó)工廠在非洲》在有限的采訪時(shí)間里，主要通過(guò)一個(gè)鞋廠，使一帶一路、中非友好、合作共贏的抽象概念得以具象展現(xiàn)。航拍是目前比較熱門的拍攝方式，在熟練掌握操控技能同時(shí)，需要考慮如何與新聞內(nèi)容有機(jī)結(jié)合。獲獎(jiǎng)作品《高空救人》可稱典范，達(dá)到“大炮上刺刀”的程度。俯瞰的沖擊視角，為營(yíng)救瞬間加分，而不搶戲。
主持人：就采編思路而言，對(duì)組照參賽作品您有什么建議？對(duì)單幅參賽作品，您有何建議？
徐曉民：就采編思路而言，對(duì)組照作品，我建議：一、講好故事，體現(xiàn)出層次。一幅圖片講述一個(gè)情節(jié)，多幅照片講述一個(gè)完整的故事。組照要表達(dá)思想和情感，圖與圖之間要有內(nèi)在聯(lián)系，層次關(guān)系要明晰。二、要選好主題，有創(chuàng)意。新聞?wù)掌c時(shí)代同頻共振。組照要體現(xiàn)出記者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀察力和思考力。三、采訪要深入，到生活中去尋找素材，才能捕捉到獨(dú)特細(xì)節(jié)。組照就像戲劇一樣，要有高潮，要有吸引讀者的獨(dú)特畫面。四、組照要選最有說(shuō)服力的圖片來(lái)表達(dá)主題，畫面簡(jiǎn)潔，不能龐雜，只有這樣，主題才能清晰準(zhǔn)確地傳達(dá)給讀者。
對(duì)單幅參賽作品，我建議：一、首先畫面要獨(dú)具特色，有沖擊力，第一眼就吸引住讀者，要求圖片“冒著熱氣”。二、在畫面之外，圖片要有意蘊(yùn)。就是說(shuō)，畫面里要飽含思想和情感，而不僅僅是畫面。三、敢于創(chuàng)新。從構(gòu)圖到用光，都要有創(chuàng)意。圖片有了創(chuàng)意，就會(huì)有別樣的感覺(jué)，提升照片的層次。
吳曉凌：文章不是書法作品，不是由美麗的字組成，而是由美麗的思想、語(yǔ)句組成。攝影亦是如此。不同的話、不同的事、不同的照片放在一起，傳達(dá)出形散神不散的統(tǒng)一思想。就組照而言，表達(dá)同一意思的多張照片無(wú)論多么精彩、難以割舍，最終也只能選一張。圖與圖由思想和邏輯銜接，甚至還能起到情緒、語(yǔ)氣或標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用。傳統(tǒng)的組照像八股文，現(xiàn)在的組照沒(méi)那么死板。比如重復(fù)也可以加強(qiáng)主題。巧妙構(gòu)思也很重要。趙青獲得過(guò)荷賽體育類獎(jiǎng)項(xiàng)，他甚至沒(méi)有進(jìn)入賽場(chǎng)，拍的是電視上的奧運(yùn)。組照也需要長(zhǎng)期關(guān)注和經(jīng)營(yíng)，投入精力多寡，出來(lái)的作品不一樣。對(duì)于單幅作品的所謂絕片，更沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。我的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是“無(wú)法重復(fù)”，即使拍攝者本人也無(wú)法重復(fù)。否則，形式再完美，也只是不斷上演的舞臺(tái)劇照。另一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是情感含量。新聞攝影里，時(shí)間比空間重要，愛(ài)比美重要。
李?楠：組照不是簡(jiǎn)單地羅列事實(shí)，而是要根據(jù)對(duì)象的內(nèi)在邏輯和攝影的視覺(jué)規(guī)律去設(shè)置一個(gè)完整的語(yǔ)義系統(tǒng)。有很多作品沒(méi)經(jīng)過(guò)專業(yè)圖片編輯，或者說(shuō)，對(duì)圖片編輯依然非常不重視。這是一種必須改變的現(xiàn)象。在這個(gè)時(shí)代，還認(rèn)為攝影僅僅關(guān)乎可見(jiàn)畫面就太落后了。事實(shí)上，沒(méi)有經(jīng)過(guò)編輯的照片只是一堆無(wú)序的材料，不是真正的作品，更不用說(shuō)獲獎(jiǎng)了。
單幅照片體現(xiàn)攝影記者的快速反應(yīng)能力，同時(shí)考驗(yàn)記者提煉視覺(jué)形象的水平。高明的記者善于以簡(jiǎn)潔的畫面表達(dá)豐富的關(guān)系，這看似矛盾的做法，恰恰是攝影的奧妙。許多單幅照片充斥著雜亂的視覺(jué)元素，卻沒(méi)有建立一個(gè)有意義的關(guān)系，令人嘆息。
此外，攝影記者一定要寫好文字，無(wú)論是標(biāo)題還是圖說(shuō)，在準(zhǔn)確之外可以更加生動(dòng)、雋永、耐人尋味。因?yàn)槲淖质切侣剶z影作品不可或缺的一部分。
主持人：放眼未來(lái)，您對(duì)參評(píng)的攝影記者最想說(shuō)的話是什么？
李?煒：其一，做家國(guó)影像的記錄擔(dān)當(dāng)。感知時(shí)代的脈搏，感知社會(huì)的心跳，這是攝影記者的“心學(xué)”。無(wú)論是《下山，哥哥背你去新家》，還是《傳遞光明》，都有一個(gè)共同點(diǎn)：善于在大題材中講好小故事，善于在大事件中找到“小視角”。前者是以“搬家”為落點(diǎn)，折射山區(qū)百姓的脫貧變化，后者見(jiàn)證了逝者的無(wú)私大愛(ài)和失明者的重見(jiàn)光明，暖心的故事激勵(lì)更多的人成為眼角膜志愿捐獻(xiàn)者。《請(qǐng)放野生動(dòng)物一條生路》則警示人們——“愛(ài)護(hù)動(dòng)物就是愛(ài)護(hù)人類自身”。
其二，做枕戈待旦的新聞戰(zhàn)士。攝影記者于文國(guó)說(shuō)，攝影記者是“24小時(shí)的職業(yè)狀態(tài)”，否則會(huì)漏掉“大魚(yú)”?！秱鬟f光明》的作者是位女記者，從取得新聞線索的那一刻起，便晝夜連續(xù)作戰(zhàn)、全程跟拍、及時(shí)發(fā)稿；《下山，哥哥背你去新家》的作者，在冰雪寒冬里與貧困戶相伴同行，在崎嶇泥濘的山路上，多次摔倒又爬起，舉相機(jī)的手幾乎凍得失去知覺(jué)。這也恰恰印證了我們常掛在嘴邊的那句話——好新聞?dòng)肋h(yuǎn)在路上！
其三，做精益求精的藝術(shù)匠人?！秱鬟f光明》對(duì)眼角膜、眼睛的光影運(yùn)用效果極佳，以直白的視覺(jué)語(yǔ)言傳遞富有感染力的人物情感，同時(shí)在拍攝手法上做到了對(duì)相關(guān)信息的保護(hù)屏蔽；《請(qǐng)放野生動(dòng)物一條生路》展現(xiàn)了攝影師于平中出奇的瞬間捕捉能力，鏡頭下那只狐貍直視鏡頭的眼神，以及腿上的獸夾，成為核心視覺(jué)焦點(diǎn)，有效地傳遞出新聞元素，把主題表現(xiàn)得淋漓盡致。
主持人：身處“萬(wàn)物皆媒”的新媒體時(shí)代，對(duì)當(dāng)下新聞攝影的發(fā)展和創(chuàng)新，您有哪些感悟和思考？
李?楠：智能化媒體是不可阻擋的方向，也正在成為現(xiàn)實(shí)。對(duì)于新聞攝影來(lái)說(shuō)，單一陳舊的方式必然會(huì)被淘汰，同時(shí)媒介融合為視覺(jué)傳播提供了更為廣闊的舞臺(tái)。新聞攝影將更多地與其他傳播手段融合，以意想不到的新面貌拓寬自身的可能性。攝影記者的知識(shí)結(jié)構(gòu)和傳播理念必須與時(shí)俱進(jìn)，一專多能會(huì)成為趨勢(shì)。同時(shí)，攝影記者要更多地保持冷靜與理性，不被表面潮流裹挾，不被復(fù)雜現(xiàn)實(shí)遮蔽，不被隨機(jī)利益左右，永遠(yuǎn)對(duì)真相保持敬畏，永遠(yuǎn)對(duì)事業(yè)保持熱誠(chéng)，堅(jiān)守新聞的底線，永不放棄。
李?煒：在“全民攝影”的信息互聯(lián)時(shí)代，高質(zhì)量、高品位的新聞攝影佳作更顯彌足珍貴?！皬男某霭l(fā)去攝影”，把責(zé)任和機(jī)器扛在肩上，去記錄傳播立體、真實(shí)的中國(guó)。
吳曉凌：當(dāng)新藝術(shù)形式誕生，整個(gè)藝術(shù)史就該重新評(píng)估。照此邏輯，目前該對(duì)新聞攝影重做名詞分析：何為新聞？何為攝影？?jī)烧卟⒘校炕蛴兄鲝?？?duì)基本問(wèn)題的不同回答引發(fā)的探索和實(shí)踐，或能為新聞攝影打開(kāi)新的可能性。逐漸擺脫紙媒版面束縛，攝影該如何利用這次解放？又如何與其他媒體形式結(jié)合時(shí)保持本心，不卑不亢？未來(lái)新聞?wù)掌芊駱?biāo)配音頻，與動(dòng)圖結(jié)合，自動(dòng)播放？蘋果手機(jī)拍攝照片能保留一秒前的動(dòng)態(tài)影像很有意思，既提供信息量，也有助解決假照片鑒定。攝影記者可否以（文字、音頻、視頻）某種方式重新走到前臺(tái)？“萬(wàn)物皆媒”的新媒體時(shí)代，事實(shí)重要，觀點(diǎn)更重要。除了圖片說(shuō)明，評(píng)圖能否成為標(biāo)（選）配？吃雞蛋的人未必不想聽(tīng)下蛋雞的感受。目前手機(jī)和微單相機(jī)生成圖像、內(nèi)部處理的新功能與新聞攝影標(biāo)準(zhǔn)和原則沖突，如像素抖動(dòng)、機(jī)內(nèi)插值、多底合成、景深合成等，該如何看待？攝影作品和攝影素材有何不同？如何加工？有何禁忌？電視直播商的強(qiáng)勢(shì)地位、8K視頻信號(hào)，未來(lái)會(huì)給體育攝影帶來(lái)怎樣的沖擊和機(jī)遇？
主持人：新傳播平臺(tái)、傳播形式不斷涌現(xiàn)，新聞圖片的傳播環(huán)境發(fā)生巨變，此外，短視頻等強(qiáng)調(diào)視覺(jué)閱讀的傳播載體受到年輕受眾青睞，在這種情況下，你對(duì)攝影記者有什么建議？
徐曉民：在這種情況下，攝影記者更要提高攝影作品的水平。照相機(jī)問(wèn)世后，繪畫藝術(shù)仍然生機(jī)勃勃。雖然傳播環(huán)境發(fā)生了變化，但只要攝影記者俯下身，沉下心，動(dòng)真情，飛入尋常百姓家，就一定能拍出有思想、有溫度、有品質(zhì)的攝影作品。只要攝影記者不斷提升創(chuàng)造力，練就過(guò)硬腳力、眼力、腦力、筆力，那么拍出的攝影作品就會(huì)有鮮明個(gè)性，就是有價(jià)值的藝術(shù)品，這是視頻所不具備的優(yōu)勢(shì)。
主持人：您身處與外媒競(jìng)爭(zhēng)的一線，切身實(shí)地感受外媒的新聞?wù)掌瑐鞑I(yè)態(tài)，您有哪幾點(diǎn)新鮮的從業(yè)感受與國(guó)內(nèi)攝影記者分享？國(guó)外新聞媒體是如何應(yīng)對(duì)的？
吳曉凌：我的觀察未必準(zhǔn)確全面。國(guó)外媒體攝影更多是呈現(xiàn)形式的變化，照片除了作為簡(jiǎn)單配圖，通常以流媒體、交互式頁(yè)面方式展示。重要專題的整體設(shè)計(jì)感很強(qiáng)，由團(tuán)隊(duì)合作完成，有完整的敘事結(jié)構(gòu)，而非簡(jiǎn)單套用多媒體模板。當(dāng)以攝影為主要線索，圖文內(nèi)容有機(jī)結(jié)合，文字、視頻和圖表等的運(yùn)用較克制。新聞業(yè)態(tài)的變化對(duì)采集端影響不大，萬(wàn)變不離其宗，攝影記者的任務(wù)就是提供專業(yè)影像供后期加工。新聞現(xiàn)場(chǎng)，記者身兼數(shù)職的情況不多見(jiàn)。從操作角度講，除拍攝專題，在日常報(bào)道領(lǐng)域，攝影記者兼顧攝像并不科學(xué)，通常導(dǎo)致攝影平庸和視頻殘缺。
我認(rèn)為，對(duì)新聞攝影而言，攝影記者轉(zhuǎn)而拍攝視頻，不算發(fā)展創(chuàng)新。它證明的是自我能力，而非攝影價(jià)值。誠(chéng)然，很多創(chuàng)新來(lái)自跨界，技能拓展值得提倡，但攝影記者的面目不應(yīng)過(guò)于模糊。無(wú)論從行業(yè)未來(lái)發(fā)展，或者受眾認(rèn)可角度觀察，新聞攝影的力量和尊嚴(yán)仍在，以發(fā)揮照片非線性的瞬間特色為根本，同時(shí)借鑒線性講述優(yōu)勢(shì)的探索空間極大。大浪淘沙，無(wú)需偏執(zhí)，不用糾結(jié)，熱愛(ài)就能生存。
編?輯??翟錚璇?905553195@qq.com
第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影一等獎(jiǎng)
組照《傳遞光明》
【作者體會(huì)】
溫沁
安徽日?qǐng)?bào)社記者
劉浩?溫沁?陳明
組照《傳遞光明》獲獎(jiǎng)，得益于《安徽日?qǐng)?bào)》對(duì)圖片新聞的重視?！栋不杖?qǐng)?bào)》設(shè)立“江淮新風(fēng)貌”等圖片專欄專版，第一時(shí)間以圖片方式報(bào)道安徽省要聞資訊，磨練記者編輯的業(yè)務(wù)能力?！栋不杖?qǐng)?bào)》要求記者做到“三不”。
一、“不做夾生飯”。記者到基層找尋線索，掌握第一手資料，把工作做細(xì)、做熟、做透、做優(yōu)，體現(xiàn)采訪的“實(shí)”，突出作品的“新”。攝影記者要與采訪對(duì)象深入交流，融入采訪對(duì)象的角色，感動(dòng)自己，進(jìn)而感動(dòng)讀者。
2018年3月21日，記者溫沁采訪安徽省紅十字會(huì)舉辦的“春分緬懷誦讀會(huì)”活動(dòng)。其間，通過(guò)深入采訪，她產(chǎn)生了拍攝以器官捐獻(xiàn)為主題攝影報(bào)道的想法。2018年3月27日深夜，記者溫沁得到消息：一名眼角膜捐獻(xiàn)者在養(yǎng)老院去世，家屬同意拍攝。于是，記者連夜驅(qū)車趕往該養(yǎng)老院，經(jīng)歷了從遺體告別到眼角膜摘除、醫(yī)生將角膜移植至6歲全盲女孩眼睛的全過(guò)程，每一個(gè)令人動(dòng)容的畫面都攝入鏡頭，見(jiàn)證了逝者的無(wú)私大愛(ài)和失明者重見(jiàn)光明的欣喜感恩。
28日上午，記者拍攝完成。隨后，編輯從22幅照片中精選了9張照片，選定主打照片，厘清敘事邏輯，并對(duì)文字精心打磨。組版人員在中午時(shí)間加班設(shè)計(jì)版面。傍晚例行的編前會(huì)上，定于29日在“江淮影像”欄目見(jiàn)報(bào)。組照標(biāo)題從一開(kāi)始的“逐光之旅”到“為光明傳遞愛(ài)”，再到付印的“傳遞光明”，不斷提煉、升華。
二、“不喝隔夜茶”。《安徽日?qǐng)?bào)》新聞攝影、策劃強(qiáng)調(diào)“時(shí)度效”。記者編輯有線索、選題、策劃，就立即實(shí)施。
三、“不煮一鍋粥”。《安徽日?qǐng)?bào)》圖片新聞策劃講求有主題，有思想，開(kāi)門見(jiàn)山，直奔主題。圖片新聞圍繞重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)做到“應(yīng)時(shí)”；圍繞重大事件、突發(fā)事件做到“應(yīng)事”；圍繞輿論環(huán)境、中心工作做到“應(yīng)勢(shì)”；圍繞讀者興趣喜好，做到“應(yīng)市”。
（作者均為安徽日?qǐng)?bào)社記者）
專家點(diǎn)評(píng)
吳曉凌
新華社舊金山分社首席記者、第52屆世界新聞攝影比賽（荷賽）金獎(jiǎng)獲得者
攝影記者也是傳遞光明的人，讓人們看到目力所及之外的世界。這組獲得一等獎(jiǎng)的照片體現(xiàn)了攝影的獨(dú)特力量。眼角膜移植的醫(yī)學(xué)概念，捐獻(xiàn)的動(dòng)人故事，濃縮在幾張照片中，讓人過(guò)目難忘。
“一圖勝千言”已成陳詞濫調(diào)，但古人說(shuō)“君子遠(yuǎn)庖廚也”，背后的意思很相近。眼睛通向心靈，一件事，“我們知道”和“我們看到”，帶來(lái)的觸動(dòng)，引發(fā)的惻隱和關(guān)愛(ài)，不一樣。
感謝記者用心拍攝這個(gè)專題，手法樸素。有時(shí)候，技巧是目的的敵人，藝術(shù)是新聞的敵人。
組照由點(diǎn)及面的升華結(jié)構(gòu)值得肯定。注意到圖片說(shuō)明中有一句話，“再過(guò)三天拆去紗布，女孩就能看見(jiàn)這個(gè)百花爭(zhēng)妍的春天了”。不知在報(bào)紙截稿的局限之外，記者是否繼續(xù)跟進(jìn)。即便為保護(hù)隱私，從女孩背后拍攝她面對(duì)光明世界那一瞬，也會(huì)讓這個(gè)動(dòng)人故事更加完整。
第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影二等獎(jiǎng)
《請(qǐng)放野生動(dòng)物一條生路》
【作者體會(huì)】
閔勇
克拉瑪依日?qǐng)?bào)社記者
每當(dāng)舉起相機(jī)、摁下快門前，我總會(huì)在腦海中“三問(wèn)”自己。一問(wèn)：“這個(gè)場(chǎng)景有新聞價(jià)值嗎？”二問(wèn)：“這個(gè)畫面能表現(xiàn)出新聞價(jià)值嗎？”三問(wèn)：“這個(gè)瞬間是最直觀、最具視覺(jué)沖擊力的畫面嗎？”快速思考、判斷、行動(dòng)，找出新聞的最大價(jià)值、尋找最佳畫面，并將這個(gè)瞬間定格在相機(jī)里，這是我對(duì)自己的要求。
一、熱愛(ài)才能抓住機(jī)遇
從2014年開(kāi)始，我一年中大約有十分之一的時(shí)間在拍攝野生動(dòng)物，候鳥(niǎo)、鵝喉羚、盤羊、野驢等都是我拍攝的對(duì)象。
2018年1月8日，克拉瑪依市中心城區(qū)昆侖路西延段南側(cè)，一只被獸夾夾住前腿的狐貍，逃進(jìn)戈壁灘的一處洞穴。抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后，我做了幾件事：首先與狐貍保持安全距離，確保我不會(huì)驚嚇到受傷狐貍；其次，找合適機(jī)位；第三，選擇適合抓拍的相機(jī)和鏡頭，并試拍，以保證拍攝質(zhì)量。
二、加強(qiáng)對(duì)新聞核心要素的判斷
拍攝、救助受傷動(dòng)物時(shí)，結(jié)局往往難以預(yù)料，過(guò)程充滿變數(shù)。當(dāng)時(shí)，整個(gè)戈壁灘被厚厚的積雪覆蓋，灌木、喬木密布。受傷狐貍隨時(shí)可能逃離洞穴。我在心中自問(wèn)：“這次拍攝能表達(dá)新聞主題嗎”？能！拍到狐貍和夾在前腿上的獸夾，就能表達(dá)主題；“這個(gè)瞬間是最直觀、最有視覺(jué)沖擊力的畫面嗎？”是！
我迅速確定拍攝重點(diǎn)：首先要把“獸夾”和“狐貍”兩個(gè)核心元素拍到；其次，盡量保證畫面干凈，以確保兩個(gè)核心元素醒目。
此時(shí)，受傷狐貍越來(lái)越不安。同時(shí)，狐貍藏身的洞穴有十幾個(gè)“洞口”，怎么拍？我迅速查看現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，選擇了狐貍最有可能出來(lái)的那個(gè)大洞口，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地潛伏下來(lái)，端起相機(jī)對(duì)準(zhǔn)洞口方向，開(kāi)始在洞口及周邊快速搜索狐貍身影。
果然，狐貍從洞口出來(lái)，以雪地上的雜草為掩護(hù)，開(kāi)始沿斜坡向上“突圍”。我不停地“點(diǎn)拍”，但是它的腿和獸夾被草和灌木遮擋。這令我很難捕捉到核心畫面。突然，狐貍一個(gè)折向，離開(kāi)雜草區(qū)域，向山坡一瘸一拐地逃跑，整個(gè)身體一覽無(wú)余地顯露在雪地中，傷腿和夾住腿的獸夾尤為醒目。不僅如此，狐貍在快速移動(dòng)過(guò)程中，還側(cè)過(guò)頭向我們看了一眼，通過(guò)鏡頭，我看到它那無(wú)法用言語(yǔ)形容的眼神，心里為之一震。轉(zhuǎn)瞬間，受傷的狐貍向遠(yuǎn)處跑去，很快就繞過(guò)山半腰，消失了。就這樣，我拍攝下了它側(cè)過(guò)頭看我們的瞬間。
【同行點(diǎn)評(píng)】
徐曉民
《遼沈晚報(bào)》常務(wù)副社長(zhǎng)、總編輯，本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影初評(píng)評(píng)委
這幅作品給人的第一眼印象就是狐貍那驚恐的眼神、前腿上拖著的獸夾，這個(gè)畫面和圖片標(biāo)題“請(qǐng)放野生動(dòng)物一條生路”構(gòu)成了強(qiáng)烈的互襯，畫面之外傳達(dá)出一種聲音。于是，畫面就有了背景，畫面語(yǔ)言就更加豐富。尤其那狐貍的眼神仿佛在訴說(shuō)，令人震撼。
保護(hù)野生動(dòng)物，是生態(tài)文明建設(shè)的應(yīng)有之義。黨的十八大把生態(tài)文明建設(shè)納入中國(guó)特色社會(huì)主義總體布局。小切口，大主題，這是拍攝者的巧妙構(gòu)思。而且，這幅照片畫面簡(jiǎn)潔，狐貍是畫面主體，雪地則成為畫面背景，主體更加突出，野生動(dòng)物保護(hù)的現(xiàn)狀就更加堪憂，這樣圖片的標(biāo)題“請(qǐng)放野生動(dòng)物一條生路”就順理成章，呼之而出。于是，畫面主體、背景與圖片標(biāo)題融為一體，從而切入到生態(tài)文明建設(shè)的大主題中，使圖片有了更深層的意蘊(yùn)。
第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影三等獎(jiǎng)
《下山，哥哥背你去新家》
【作者體會(huì)】
田建川
新華社廣東分社記者
踐行“四力”，找到主題報(bào)道“破題”的鑰匙
《下山，哥哥背你去新家》是本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品中反映脫貧攻堅(jiān)主題的組照，作為獲獎(jiǎng)作者中的非專職攝影記者，我深感有兩點(diǎn)啟示值得思考：一是宏大主題報(bào)道的新聞表達(dá)如何用小切口破題，二是媒體融合時(shí)代如何錘煉全媒體采集意識(shí)和能力。
2018年春節(jié)前，新華社廣東分社著手做好新春走基層報(bào)道。經(jīng)討論，此次報(bào)道鎖定脫貧攻堅(jiān)主題，深入一線挖掘出鮮活的故事和細(xì)節(jié)，承載脫貧攻堅(jiān)的大主題，實(shí)現(xiàn)高度、深度和溫度的統(tǒng)一。
開(kāi)展易地搬遷是佛山扶貧工作組在四川涼山的重點(diǎn)工作之一。2月1日，報(bào)道組跟隨選定的采訪對(duì)象坐班車前往搬遷前的申果鄉(xiāng)達(dá)布村舊村。這個(gè)村海拔2800米，距離縣城80多公里，開(kāi)車要5個(gè)小時(shí)，幾乎全是顛簸陡峭的山路，是典型的“一方水土養(yǎng)活不了一方人”。
達(dá)布村大部分村民已易地搬遷到縣城附近。當(dāng)夜，報(bào)道組和村民聊家常，話扶貧，直至凌晨1點(diǎn)多。夜降大雪。半夜記者們紛紛被凍醒。早上起來(lái)，發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)桶里的水結(jié)上厚厚的冰，鑿冰取水，放在火塘上燒。之后，我們跟隨采訪對(duì)象下山。
群山蒼茫，道路險(xiǎn)阻。行走間，我突然聽(tīng)到身后傳來(lái)小孩的哭聲，這正是后來(lái)獲獎(jiǎng)圖片中呈現(xiàn)的那一幕。它深深震撼著我。
我拿出相機(jī)開(kāi)始拍攝。拍攝難度超乎我的想象。男孩一家習(xí)慣了走山路，速度比我快，我跑前跑后不斷調(diào)整拍攝角度，不斷地摔跟頭，有幾段陡峭的山路我只能直接坐在地上滑下來(lái)。等走到山腳平地上時(shí)，我的相機(jī)上、褲子上都是雪泥，但后背卻冒出了汗。
山腳下是申果鄉(xiāng)，小男孩一家上了班車。碰巧的是，班車司機(jī)是昨天載我們坐車的師傅。他會(huì)講普通話，跟小男孩是遠(yuǎn)房親戚，經(jīng)他“翻譯”后我們才知道，原來(lái)小孩一家人是搬家，去易地搬遷后的外公家住，新家由廣東佛山援建。
這正是我們期待找尋的故事，只是沒(méi)想到會(huì)來(lái)的這樣突然和偶然。第二天，新華社播發(fā)了《下山，哥哥背你去新家》圖片通稿，采用家次超過(guò)992家，成為現(xiàn)象級(jí)新聞作品，產(chǎn)生了“鎮(zhèn)版刷屏”之效。
這次報(bào)道的成功，交織著偶然和必然的諸多因素。回顧新聞攝影史上的經(jīng)典照片也不難發(fā)現(xiàn)，好照片不是策劃出來(lái)，更不是擺拍出來(lái)，更像是“文章本天成，妙手偶得之”。然而，看似“偶得”的背后，是腳力、眼力、腦力、筆力的“必達(dá)”，是懷抱熱情沉入基層的堅(jiān)持，所謂“念念不忘，必有回響。不忘初心，方得始終”。
同行點(diǎn)評(píng)
費(fèi)茂華
新華社攝影部新媒體采編室副主任、第51屆世界新聞攝影比賽銀獎(jiǎng)獲得者
看著9歲半的吉覺(jué)吉竹背著1歲半的弟弟在雪中艱難前行的照片，我仿佛能聽(tīng)到他胸中砰砰的心跳聲——充滿著對(duì)未來(lái)生活的好奇與渴望。
扶貧攻堅(jiān)的主題通過(guò)一個(gè)9歲小朋友背著弟弟在雪中趕路、車內(nèi)溫情以及在新家中玩耍的瞬間而變得親切、溫馨，甚至把觀者帶入到吉覺(jué)吉竹的心中，感受到他的人生因?yàn)榉鲐毠?jiān)這一偉大工程而發(fā)生的美妙變化！
這絕對(duì)是一個(gè)值得去記錄的時(shí)代變遷——中國(guó)14億人口全面脫貧；這也是一個(gè)值得去記錄去追蹤的好故事：在這個(gè)時(shí)代變遷中，吉覺(jué)吉竹們會(huì)擁有怎樣的生活？
